¿QUE SABEMOS DEL
COLOR?
Lo
primero que debemos definir, que
entendemos por color. El
color no es más que “la sensación
producida por los rayos luminosos que impresionan los órganos visuales y que
depende de la longitud de onda”.
Según
la Real Academia Española, podemos definirlo como “un elemento subjetivo e indispensable que presenta la naturaleza y los
objetos creados por el hombre, en conjunto nos dan una imagen completa de la
realidad”. (R.A.E,2012)
En
este breve estudio, tenemos el análisis que han realizado en la antigüedad
sobre este fenómeno, los experimentos de: Aristóteles,
Leonardo Da Vinci, Isaac Newton, Johann
Göethe entre otros autores y personalidades que han estudiado este tema a
fondo.
LA TEORÍA DEL COLOR
El
mundo es de colores, donde hay luz, hay color. La percepción de la forma, profundidad
o claroscuro está estrechamente ligada a la percepción de los colores. El color es un
atributo que percibimos de los objetos cuando hay luz. La luz es constituida por ondas
electromagnéticas que se propagan a unos 300.000 kilómetros por segundo.
Esto significa que nuestros
ojos reaccionan a la incidencia de la energía y no a la materia en sí.
Las ondas forman, según su longitud de onda, distintos tipos de luz, como infrarroja,
visible, ultravioleta o blanca. Las ondas visibles son aquellas cuya longitud de
onda está comprendida entre los 380 y 770 nanómetros.
Los objetos
devuelven la luz que no absorben hacia su entorno.
Nuestro campo visual interpreta estas radiaciones electromagnéticas que el
entorno emite o refleja, como la palabra “COLOR”.
El
filósofo Aristóteles (384 - 322 AC)
definió que “todos los colores se conforman
con la mezcla de cuatro (4) colores” y además otorgó un papel
fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos "colores básicos" relacionados con la tierra, el agua, el cielo y el fuego.
Plinio,
también aborda el tema del color en el penúltimo de sus últimos tres libros,
más concretamente en el libro 35 de la Historia Naturalis. Ellos constituyen un
conjunto cuyo interés principal radica en que pueden considerarse el tratado de
historia del arte más antiguo que ha llegado hasta nosotros.
En
el siglo XIII Sir Roger Bacon
registró sus observaciones sobre los colores de un prisma atravesado por la
luz, atribuyendo el fenómeno a propiedades de la materia.
Con
posterioridad a éste, entre los siglos XIV y XV, Cennini escribe el que sería el más famosos Tratado de Técnicas Artísticas en las que hace
cuidadosas observaciones acerca de los colores.
Siglos
más tarde, Leonardo Da Vinci
(1452-1519) definió al color como propio de la materia, adelantó un poquito más
a las categorías usadas por Aristóteles, definiendo la siguiente escala de
colores básicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los demás
colores, después en su clasificación seguía
el amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para -la
oscuridad-, ya que es el color que
nos priva de todos los otros. Con
la mezcla de estos colores obtenía todos los demás, aunque también observó
que el verde también surgía de una mezcla.
Finalmente
a comienzos del siglo XVIII, Isaac
Newton (1642-1519) estableció un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665, Newton descubrió que la
luz del sol al pasar a través de un prisma, se dividía en varios colores
conformando un espectro. Lo que él consiguió fue la descomposición de la luz en
los colores del espectro, planteando lo que conocemos como los Fundamentos de la Teoría Lumínica del Color,
base del desarrollo científico posterior. Newton fue el primero que, con ese
experimento usando un prisma de cristal logro descomponer la luz. Ésta al
incidir sobre una pantalla, apareció en forma de una banda de varios colores.
El
distinto camino que siguieron esos rayos se debieron a la longitud de onda; cada longitud de onda corresponde a
un color, sabiendo entonces que las radiaciones luminosas
constituyen solamente una pequeña parte del espectro de las radiaciones. Newton
había mostrado experimentalmente, que la incolora luz solar contiene todos los
colores, dejó pasar un rayo de luz por un prisma de vidrio, que descomponía el
rayo de luz en siete rayos, cada uno
de un color distinto, formando la serie de colores del arco iris: Azul violaceo, el Azul
celeste, el
Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura.
Estos
7 colores de la luz son los llamados colores del espectro. De este hecho
dedujo Newton que la luz blanca es la suma de todos estos colores. Newton había
construido un disco de colores con siete sectores para los siete colores del
arco iris. Al girar el disco, los colores se mezclan, se suman, y el resultado
es el blanco.
Johann Wolfgang von Göethe
(1749-1832) al pasar los años, estudió y probó las modificaciones fisiológicas
y psicológicas que el ser humano sufre ante la exposición a los diferentes
colores. Para él era muy importante comprender la reacción humana a los
colores, y su investigación fue la piedra angular de la actual psicológica del
color. Desarrolló un triángulo con tres colores primarios rojo, amarillo
y azul. Tuvo en cuenta este triángulo como
un diagrama de la mente humana y relacionó a cada color con ciertas emociones.
Pero
Goethe pensaba de muy distinta manera. Para él, la suma de todos los colores, cuando
el disco gira era el color gris. El poeta y científico alemán) en su tratado "Teoría del Color." se opuso a la visión
meramente física de Newton, proponiendo que el color en realidad
depende también de nuestra percepción, en la que se halla involucrado el cerebro y los mecanismos del sentido
de la vista.
De
acuerdo con la teoría de Goethe, lo que vemos de un objeto no depende solamente
de la materia; tampoco de la luz de acuerdo a Newton, sino que involucra
también a una tercera condición que es nuestra percepción del objeto. De aquí
en más, el problema principal pasó a ser la subjetividad implícita en este
concepto novedoso.
Sin
embargo, tal subjetividad no radica en los postulados de Goethe, sino en la
misma base física del concepto de color, que es nuestra percepción subjetiva de
las distintas frecuencias de onda de la luz, dentro del espectro visible,
incidiendo sobre la materia.
Goethe
intentó deducir leyes de armonía del color, incluyendo los aspectos
fisiológicos del tema, vale decir, de qué forma nos afectan los colores, y -en
general- el fenómeno subjetivo de la visión. En este campo, analizó por ejemplo
los efectos de las post-visión, y su consecuencia en el concepto de colores
complementarios, deduciendo que la complementariedad es una sensación que como
tal, no se origina en cuestiones físicas relativas a la incidencia lumínica
sobre un objeto, sino por el funcionamiento de nuestro sistema visual.
Goethe
fue ampliamente combatido y desacreditado por la comunidad científica de la
época, sobre todo por su ataque a la óptica de Newton en cuanto a la generación
del color mediante la refracción de un rayo de luz blanca incidente sobre un
prisma.
Desde
el punto de vista de la teoría óptica algunas de las observaciones de Goethe
han demostrado no estar tan erradas, pero por mucho tiempo prevaleció el
descrédito sobre lo que se vio como un "off-topic" del famoso poeta.
En
su teoría del color, Goethe propuso un círculo de color simétrico, el cual
comprende el de Newton y los espectros complementarios. En contraste, el
círculo de color de Newton, con siete ángulos de color desiguales y
subtendidos, no exponía la simetría y la complementariedad que Goethe consideró
como característica esencial del color.
Para
Newton, sólo los colores espectrales pueden considerarse como fundamentales. El
enfoque más empírico de Goethe le permitió admitir el papel esencial del magenta
(no espectral) en un círculo de
color.
Posteriormente,
los estudios de la percepción del color definieron el estándar CIE 1931, el
cual es un modelo perceptual que permite representar colores primarios con
precisión y convertirlos a cada modelo de color de forma apropiada.
En este sentido podemos distinguir tres tipos de teorías:
· La Teoría Modernista: esta teoría afirma que los colores son cálidos o fríos. Los cálidos son más del gusto de los hombres, como el rojo y el amarillo, y los fríos atraen más a las mujeres, como los morados, verdes y azules. Los colores clasificadores y no clasificadores derivan de estos. Como regla general los no clasificadores son cálidos y los clasificadores son fríos. Siendo así, cuando se diseñan señales de diferentes colores para negocios, los colores fríos hacen que el cliente solo vea los objetos en el frente, y los cálidos por el contrario hacen que el objeto se vea más atrás de lo que aparenta. Un punto importante para recordar de esta teoría es que lo que el comerciante ve no es normalmente lo que van a recordar sus clientes.
· La Teoría De Sarras: Sarras, un pintor post modernista francés, desarrolló esta teoría: “Un punto que se coloca sobre un complemento se verá brillante y más claro cuando se pinta, especialmente cuando se pone sobre un color más oscuro”. Para maximizar cómo se ven los materiales impresos, si se quiere resaltar un amarillo se deberá colocar sobre un complemento morado, por ejemplo.
· La Teoría De Confucio: Confucio desarrollo esta teoría hace 8 mil años, se basa en la idea de que cada color produce una reacción dándose o no dándose cuenta. Se usa en el Feng Shui (arte de armonizar), se aplica en los puntos de venta y en las señalizaciones de tránsito. Si se pretende dirigir a las personas hacia un producto específico o donde se encuentra alguna promoción, el uso de estos colores es muy beneficioso. Ejemplo: cuando se tienen que mostrar muchos artículos en una estantería, un color oscuro sería la mejor opción ya que se definiría mejor cada artículo creando una frontera entre ellos; si por el contrario se busca distinguir un producto específico de entre varios se aconseja pintar una línea verde a su alrededor y atraerá la atención.
